Page 244 - nguyen vinh bao nhung giai dieu cuoc doi

ông đã đặt mua và sử dụng cho đàn tranh cải tiến
của mình. Ví dụ, một đàn tranh 17 dây do ông chế

tạo với gỗ kiri Nhật Bản thì, để có âm thanh và tiện
năng diễn đạt tốt nhất, ông dùng hai dây dài nhất
là dây guitare to như trên đã nói, nhưng từ trục thứ
3 (dây thứ 3) trở đi thì ông dùng dây đàn clavecin

(harpsichord)171theo thứ tự cỡ nhỏ dần như sau:

Trục số: 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17

C ỡ dây (0. m m ): 4 0 35 33 33 30 30 27 27 25 25 23 23 20 20 20

Vê' mặt âm sắc của nhạc cụ, chính là nhờ vào
khả năng thẩm định chính xác vê' âm thanh mà ông
có thể giải thích và đánh giá được âm sắc, âm lượng

của cây đàn mình làm ra. Vào năm 1972 khi sang
Pháp biểu diễn cùng GS.TS Trần Văn Khê, ông đã
được giáo sư âm thanh học Emile Leipp[8], lúc bấy
giờ là Chủ nhiệm chương trình nghiên cứu ở Trung

tâm nghiên cứu Quốc gia Pháp (Centre national de
la recherche scientifique hay gọi tắt là NCRS) và
là giáo sư thuộc Nhạc viện Quốc gia Paris mời tới

nói chuyện về cách đóng đàn. Giáo sư Leipp bày tỏ
sự thán phục trước khả năng đánh giá chính xác
chất lượng âm thanh cũng như cách giải thích rành

CẢI TIẾN ĐÀN TRANH I 243