Page 236 - nguyen vinh bao nhung giai dieu cuoc doi

này người nghệ sĩ biểu diễn có cơ hội để ứng tấu
thêm câu nhạc với âm sắc và âm lượng phong phú
hơn rất nhiều.[3]

Nhìn chung, các cải tiến của ông xoay quanh
các chi tiết quan trọng của một nhạc cụ như sau,
thứ nhất là hình dáng mặt đàn, thứ hai kích thước
thân đàn và tỉ lệ dày mỏng giữa đáy đàn và mặt
đàn. Cuối cùng là số lượng dây và cách xếp dây. Yếu

tố thứ ba này gần như là dấu ấn nổi bật nhất của
cây đàn tranh Vĩnh Bảo.

Về yếu tố thứ nhất, nhạc sư Vĩnh Bảo đã cải tiến
một bộ phận quan trọng của đàn tranh, đó là mặt
đàn. Mặt đàn kiểu cũ có hình dạng quá cong, nay
đã được làm cho lài đi rất nhiều. Mặt đàn lài có tác
dụng vừa giúp cho chuyển động tay của người đàn

thêm thoải mái vừa tận dụng được hiệu quả về mặt
âm thanh học. Đối với mặt đàn cong như kiểu cũ
thì tần số rung của dây đàn nhiều nhưng rẫt ngắn
nên tiếng không vang lâu được còn đối với mặt đàn

lài thì tẩn số rung ít và chậm nên tiếng vang được
nhiều hơn. Thêm vào đó ông cũng áp dụng tính
chất vật lý của gỗ trong việc đóng đàn. Trước đây
kích thước của thân đàn cũng như tỉ lệ dày mỏng
của mặt đàn và đáy đàn chưa được các nhà đóng

đàn nghiên cứu đầy đủ. Ông đã thực hiện việc cải
tiến dựa trên các chi tiết này. Ông thay đổi loại gỗ

CẢI TIẾN ĐÀN TRANH I 235